埃尔曼《特别喜爱的克莱斯勒小品集》1992[FLAC+CUE]

埃尔曼《特别喜爱的克莱斯勒小品集》1992[FLAC+CUE]
专辑名称：Kreisler Favorites
演奏乐手：Mischa Elman
专辑风格：古典音乐、小提琴、小品
发行时间：1992
发行公司：Vanguard Classics
唱片编号：OVC 8028
专辑介绍：
著名小提琴家梅纽因曾这样评论本世纪的两大小提琴家：海飞兹像银色的月光，完美却不可接近；而克莱斯勒则像温暖的阳光，他的琴声能把你整个身心全部融化。

由于年代的久远，我们如今已很难从克莱斯勒那些古旧的录音中完全体会他杰出的小提琴技巧和音色。但他自己创作的众多小提琴作品却也同时向我们展示了他和蔼可亲的性格和身上闪烁的光辉。他本人有一个单声道的录音，可惜旧了点。Vanguard版除了录音相当Hi-Fi，远超克莱斯勒版之外，其权威性也是仅次于克莱斯勒版之后的。爱尔曼是海飞兹和米尔斯坦的师兄，凭借他独特的“爱尔曼之声”，在乐坛屹立几十年不倒。他又是克莱斯勒的好友，本片中的“贝多芬主题回旋曲 ”就是题献给他的。

这些小品虽然都十分短小，但却非常甜美悦耳，富有歌唱性，片中除了最著名的《爱之欢乐》、《美丽的罗斯玛丽》等，最后一首《斯拉夫幻想曲》原来就是德沃夏克那首《母亲教我的歌》的克莱斯勒改编版。

发烧名厂Vanguard Classics对这些老录音的再制当然十分精良，不信听听这张唱片的胆味十足就了然于心！录音出色至极，琴声录得干净，泛音相当醉人。很完美地捕捉了大师的情感起伏，虽然音场不大，却有着浓郁的松香味，时淡时浓的小提琴线条中散发出的不正是大师对童年时代甜蜜的回忆吗？
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俄国小提琴家米沙·埃尔曼(Mischa Elman,1891.1.20-1967.4.5）生于基辅Kiev附近的小镇塔诺耶Talnoye，祖父是个犹太民歌音乐家，也是位小提琴家。埃尔曼三岁开始随父学琴，四岁就已在女伯爵的私人乐会上献艺，不久埃尔曼就被带到敖德萨Odessa皇家音乐学院，随费德曼Fiedemann学习进步神速，萨拉萨蒂说他在欧洲会成为一个伟大的天才。十一岁时，他父亲带他到奥尔Auer面前给奥尔听琴，他演奏维尼奥夫斯基第二小提琴协奏曲和帕格尼尼24首随想曲，给奥尔留下极深的印象，从而随奥尔入圣彼得堡音乐学院，成为奥尔的得意门生，大弟子。据说，这位大弟子在某些程度上还影响了老师奥尔。一九〇三年后，十二岁的埃尔曼开始在一些富有的艺术赞助人家庭音乐会上崭露头角。一九〇四年十月，埃尔曼到柏林登台演出震惊欧洲乐坛，〇五年他在伦敦的演出包括老柴小协和格拉祖诺夫协奏曲，又极为轰动，从此确立了作为第一流小提琴家的地位。此后他开始旅行演出。一九〇八年埃尔曼赴美国在卡内基音乐厅的演奏给美国观众留下深刻印象，其声誉传扬遐迩。之后他移民到美国，1923年入美国国籍。

埃尔曼在二十世纪的前半叶，尤其是在海菲兹三四十年代到西方之前，其名声之大异乎寻常。他的演奏表情丰富，音色深沉华美，独具一格，世称“埃尔曼声Elman Tone”。埃尔曼还曾在1936年到过上海和南京演出。历年来他录制的唱片无数，销售超过两百万，尤其他早期年代演录的小品极为精彩，一九五八年他在卡内基音乐厅举行的五十周年演奏纪念音乐会，盛况空前，那张纪念他50年演奏的“欢乐记录Jubilee Record”也成为他的名盘之一。

有关埃尔曼，弗莱什在他的回忆录里有一大段极为精彩的描述，这本经莜章和孙予翻译郑延益作序的著名回忆录中写道：奥尔学派的名声通过了一系列伟大的小提琴家传遍全世界，而米沙·埃尔曼则是其中的第一位。埃尔曼身材矮小，不起眼的五官毫无特点。他运用自己的演奏，每次都能令听众折服。尤其是他拉出的音调娓娓流出，就像是一种感觉得到的甜美，犹如一种意大利的美声唱法被披上了一件东方的衣裳，给听众留下了强烈的印象，令他们时时赞叹不已。他拉出的声调，如银铃般清纯，进一步加强了他的声音的魅力。由于他的手形长得不算太好，限制了他左手技巧的发挥，尽管全身心的学习使他达到了演奏家的要求，或许只能说他受到了帕格尼尼专长的一定的挑战。不过他的运弓技巧满足了大部分演奏曲目的要求，无论是无懈可击的音质和不同的弓法的要求均一样。

讲到气质和感觉，埃尔曼从没有过一丝的缺陷。他就像一座小火山，总是咝咝沸滚，上下翻腾。不过这些理想的气质并不总是导致一种物当所值的结果。不过最重要的，还是埃尔曼的节律或是琅琅上口的发声，已经使广泛的圈内人士将他视作是一个纯粹的杰出典范。

埃尔曼的艺术生涯变化无常，16岁时他已成为一个名人，而到了25岁时，他则只能做壁上观，看着克莱斯勒慢慢地但确实无疑地将美国公众对他的宠爱抢走，与此同时，海费茨的出现形成了一个令人敬畏的对手，十年后，小梅纽因出现了，他征服了听众和评论两个世界的心。而埃尔曼则一定会始终感觉到，如果将其他的长处完全撇开，他还是拥有一种内在的令人信服的吸引力，而这是其他人所缺少的。

埃尔曼对其同时代人的影响是多方面的。首先，他的音色显示出，德国小提琴家通过了对艺术作品解释，表明了迄今为止他们所习以为常的“学院派”风格拉出的声音有多么干瘪，而在另一方面，他以一种平淡来纠正重音，他的节奏控制不稳，似乎产生了一种有害的效果。不过等该说的说了该做的做了以后，人们不会不为失去这个具有艺术气质的人物而遗憾的；事实上，简直不可能想像没有了他，我们的艺术将会怎么样。不管他卓有成效的发展会将他引向何方，他的前十五年的表演已经创造出一个永久的印象，确保了米沙·埃尔曼在当代小提琴演奏历史上占有最负盛名的一席之地。

专辑曲目：
01. Liebesfreud
02. Slavonic Dance No.2 in E minor
03. Schon Rosmarin
04. La Gitana
05. Rondino on a Theme of Beethoven
06. Caprice Viennois
07. Malaguena (in the style of Granados)
08. Variations on a Theme of Corelli
09. Preghiera (in the style of Martini)
10. Allegretto (in the style of Boccherini)
11. Sicilienne and Riguadon (in the style of Francoeur)
12. Dvorak : Slavonic Dance No.1 in G minor (arr. by Kreisler)
13. Praeludium and Allegro (in the style of Pugnani)
14. Andantino (in the style of Martini)
15. La Precieuse (in the style of Couperin)
16. Dvorak : Slavonic Fantasie in B minor (arr. by Kreisler)
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